China Focus: Palastmuseum leistet Pionierarbeit, um antike Zivilisationen am Leben zu erhalten

von Liu Wei, An Yang and Qu Ting

BEIJING, 10. Oktober (Xinhuanet) -- Der in Beijing geborene Fotograf Lyu Yang ist fasziniert von allem, was mit der Verbotenen Stadt zusammenhängt. Über das letzte Jahrzehnt hat der 35-jährige jede Woche Fotos von dem jahrhundertealten Komplex gemacht.

Lyu erzählt als Freiwilliger häufig Geschichten über die Geschichte des Museums und die kulturellen Objekte an ausländische Besucher. Auch seine fünf Jahre alte Tochter hat großes Interesse an den Geschichten und mag die themenbezogenen historischen Aktivitäten im Palastmuseum.

In den letzten Jahren wurde das Museum revitalisiert und hat im Internet an Berühmtheit gewonnen.

„Chinas Wirtschaftswachstum hat den Chinesen bessere Leben gebracht, doch das moderne Leben hat viele von der traditionellen Kultur entfremdet. Was das Museum unternommen hat, ist die Menschen kreativ anzuziehen, um näher an die traditionellen Schätze zu gelangen“, sagte Lyu.

DEN ANTIKEN PALAST BELEBEN

Kurator Shan Jixiang ist der Mann hinter den Kulissen. Seit 2012 hat der selbsternannte „Pförtner des Museums“ ein umfassendes Feldforschungsprojekt zu dem Museum begonnen.

Im Verlauf von fünf Monaten setzte er in jeden einzelnen der mehr als 9.000 Räume einen Fuß und lief 20 Paar Stoffschuhe ab. Der ehemalige Direktor der Staatlichen Verwaltung des Kulturerbes kann sogar die genaue Anzahl an Kulturrelikten nennen, die sich in dem Museum befinden.

Als größte Sammlung erhaltener antiker Holzstrukturen der Welt behaust das Museum zahlreiche chinesische Schätze und ist unter den am meisten besuchten Attraktionen der Welt.

„Aber spielen diese Fakten eine Rolle?“, sagte Shan kürzlich in einem Interview mit Xinhua. „Wenn 70 Prozent von seiner Fläche nicht für die Öffentlichkeit zugänglich sind und 99 Prozent der Relikte den Gästen nicht gezeigt werden – oder wenn sich die Besucher keine der Ausstellungen ansehen, sondern einfach nur die Zentralachse vom Vordereingang bis zum Hintereingang entlang gehen – dann ist das kein Museum, dessen sich Menschen aus tiefstem Herzen erfreuen können“.

Er sagte, dass Veränderungen durchgeführt werden müssen, wenn das Palastmuseum die Öffentlichkeit nicht erreichen und ihre echten Leben nicht beeinflussen kann.

In fünf Jahren hat das Museum den Anteil der für die Öffentlichkeit zugänglichen Bereich der Verbotenen Stadt auf 76 Prozent erhöht. Das 2.800 Quadratmeter große Yan-Chi-Gebäude am Wu-Tor war früher ein Lagerhaus, doch wurde nun zu einer Ausstellungshalle renoviert, in der wertvolle historische Relikte aus anderen Ländern ausgestellt werden.

In diesem Jahr wurden dort die erste Ausstellung afghanischer Kulturrelikte in China, Ausstellungen französischen Schmucks aus dem 18. Jahrhundert und Kulturrelikte von der Maritimen Seidenstraße gezeigt.

„Wir haben 20 Aussichtsplattformen errichtet, die es den Besuchern ermöglichen, auf die Spitze zu steigen und die Struktur der antiken Gebäude und die delikaten Malereien auf ihnen genau zu betrachten. Wir haben sogar die Mauern für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht, damit die Touristen über die Verbotene Stadt hinwegblicken und einen 25-minutigen VR-Film ansehen können, um herauszufinden, wie das Palastmuseum aus tausenden Stücken Holz und ohne einen einzigen Nagel errichtet wurde“, sagte Shan.

Im Jahr 2016 wurde „Meister in der Verbotenen Stadt“, eine Dokumentarserie, in der die Arbeit der Museumsrestauratoren vorgestellt wurde, ein überraschender Online-Hit.

„Ein erfahrener Restaurator benötigt ein ganzes Jahr, um nur drei bis vier Gemälde zu restaurieren. Dieser Geist der Handwerkskunst liegt uns im Blut“, sagte Lyu, der die Dokumentation dreimal gesehen hat.

CHINA TEILT SEINE ERFAHRUNG

Shan, 63, ist stolz darauf, was das Museum vollbracht hat. Nachdem er viele Länder mit antiken Zivilisationen besucht hatte, kam er zu der Erkenntnis, dass alle kulturellen Traditionen, ganz gleich ob in China oder anderswo, über die Generationen weitergegeben und würdig sind anerkannt zu werden. „Jede Person auf der Welt hat die Verantwortung für den Schutz und die Bewahrung kultureller Relikte und die Weitergabe kultureller Diversität. Allerdings haben viele glorreiche Zivilisationen vor verschiedenen Herausforderungen gestanden“, sagte Shan.

Im Jahr 2015 reiste Shan nach Afghanistan. Nachdem er das Flugzeug betrat, wurde er gebeten, eine kugelsichere Jacke anzuziehen. Als er eintraf, konnte er aufgrund von gesellschaftlichen Unruhen die lokalen historischen Relikte nicht besuchen.

Damals hatte er die Idee zum Aufbau einer Dialogplattform für Länder mit antiken Zivilisationen, um daran zu arbeiten, diese trotz Naturkatastrophen, Krieg, Terrorismus, illegalem Verkauf und unangemessenen Schutzmaßnahmen zu bewahren.

Mit der Unterstützung der chinesischen Regierung wurden mit Beginn des Jahres 2016 für zwei aufeinanderfolgende Jahre das erste und zweite Taihe-Forum in Beijing abgehalten. Das Thema des diesjährigen Forums war „Echos der antiken Zivilisationen“ und Delegierte aus 21 Ländern und drei internationalen Organisationen nahmen an dem Forum im September teil und teilten ihre Ansichten zum Umgang mit Herausforderungen und der Erforschung effektiver Konservierungspraktiken.

„ISIS hat kulturelle Relikte im Iraq bombardiert – sogar das Al-Hadba'-Minarett und die Al-Nouri-Moschee. Die lokale Kultur und kulturelle Diversität im Iraq sind in großer Gefahr“, sagte Fryad Rwandzi, der irakische Minister für Kultur, Tourismus und Antiquitäten.

Shan sagte auf dem Forum, dass das Museum einen Tiahe-Forum-Fonds gesponsert hat, um akademische und technische Unterstützung für Länder in schwierigen Situationen zu bieten, darunter Irak und Syrien aufgrund von Krieg und Terroranschlägen und Mexiko nach Erdbeben.

Olga Orive, Archäologin und Mitglied des Exekutivrats des Internationalen Rats für Denkmalpflege (ICOMOS, Mexiko), brachte ihre Dankbarkeit zum Ausdruck und war beeindruckt von den Restaurationsfähigkeiten des Museums.

„Wir haben ein ähnliches ‚Reliktkrankenhaus‘ in Mexiko aber Techniken, Ausrüstung und spezialisierte Restauratoren sind knapp. Mexiko und China sollten in solchen Bereichen mehr zusammenarbeiten“, sagte Orive.

KONSERVIERUNG DRINGEND NOTWENDIG

„Das Palastmuseum hat einen Kommunikationsmechanismus für alle Länder aufgebaut. Vor drei Jahrzehnten konnte man sich kaum vorstellen, dass Konservierungsexperten miteinander über die gemeinsame Bekämpfung von Bedrohungen sprechen“, sagte Giora Solar, israelischer Architekt und Städteplaner und Mitglied von ICOMOS. „Dieser Austausch ist notwendig in einer globalisierten Ära“.

Solars Meinung nach, sei es gefährlich zu versuchen, alte, diversifizierte Kulturen in eine einzelne Kultur zu verwandeln.

„Konflikte zwischen verschiedenen Zivilisationen sind unvermeidbar, aber das zeigt die verschiedenen einzigartigen Nationen und kulturellen Merkmale“, sagte Solar.

Die kulturelle Diversität im Angesicht der Globalisierung beizubehalten, steht vor wachsenden Herausforderungen und verschiedene Länder haben versucht, ihre eigenen Methoden zur Bewahrung zu finden.

Das Papantla Indigenous Art Center in Mexiko ist ein solcher Versuch. Das Center besteht aus 16 „Hausschulen“, von denen jede auf eine der Künste der Totonaken spezialisiert ist, darunter Keramik, Textilien, Malerei, Heilkunst und traditioneller Tanz.

Im Jahr 2012 wurde das Center auf das Register of Good Safeguarding Practices für immaterielles Kulturerbe der UNESCO gesetzt. Orive sagte, dass die neuen Medienmethoden des Palastmuseums innovativ seien und es wert sei, von ihnen zu lernen.

„Das Forum hat eine Plattform aufgebaut, die Grenzen, Länder, Religionen und sogar Rassen überschreitet“, sagte Solar und zeigte auf sein Namensschild für das Forum. „Sehen Sie, hier steht keine Nationalität. Wir sind hier um des Kulturerbes willen“.

Solar sagte, er sei froh, als ein Experte anstatt als ein Beamter behandelt zu werden.

Zum Anlass des diesjährigen Taihe-Forums waren traditionelle chinesische Oper und Volksmusik im Changyin-Pavillon in der Verbotenen Stadt zu hören. Das ehemalige kaiserliche Theater war zum ersten Mal in über einem Jahrhundert renoviert worden.

„Dies ist ein Weg, um traditionelle Kulturen am Leben zu erhalten. Die Zuschauer werden von dieser Bühne aus die Echos der Geschichte hören“, sagte Solar.

Als Lyu hörte, dass der Changyin-Pavillon bald für die Öffentlichkeit geöffnet und traditionelle Aufführungen der Peking-Oper zeigen würde, war er aufgeregt.

„Ich kann es nicht erwarten, die Aufführung zu sehen und diesen historischen Moment mit meiner Kamera festzuhalten“, sagte Lyu.

(gemäß der Nachrichtenagentur Xinhua)